ПРЕГЛЕД СУНДАНЦЕ: „Кид-Тхинг“ је ексцентрична радозналост, љубазношћу Зеллнер Брос.

Филмски продуценти са сестром из Аустина Натхан и Давид Зеллнер снимају филмове у уситњеном вакууму у коме је једина константа фиксација бизарном. Иако су технички усмерени према комедији, ни њихов дугометражни филм „Голиатх“ (који је такође премијерно приказан у следећем одељку, на Сунданце 2009), нити безбројни кратки филмови кратког филма не обавезују се на хумор вођен пунцхлинеом.



Уместо тога, они дозвољавају апсурдност појединих тренутака да иначе мрачне сценарије трансформишу у истовремено смешна и необично перцептивна запажања. 'Голијат' је био срдачна прича о човеку који се суочио са губитком своје вољене мачке, али ипак је ту премису уздигао на ниво чудне урнебесности, а да не жртвује емоционалну истину која је одржава.

„Кид-Тхинг“, последњи дугометражни напор браће (за који Давид узима соло режију), гура тај стил у мање комичном правцу, а притом остаје изразито Зеллнериан. Нажалост за Зеллнерове фанове, има превише погрешних дигресија и грубих производних избора да би стекао упорно туђинску привлачност „Голијата“. Филм се ослања на непристојну масирану инспирацију; резултати сугерирају да се Хармони Корине сусреће с Терренцеом Малицком. Недостаје му субверзивност првог и епска брига другог, али он комбинује те референтне тачке у луди колаж полуформираних идеја.

„Кид-Тхинг“ прати анђеоски унапред објављену Анние (новопечена Сиднеи Агуирре). Прво је видимо како изгледа досадно и неће требати дуго да се види зашто: Проводећи дане у очаравајућем пејзажу на периферији Аустина, расположена десетогодишњакиња живи у опуштеној кући са оцем фармера коза (Натхан Зеллнер), безоблична тужна врећа чије слободно вријеме укључује такве бесмислене задатке као што су гађање ватрометом и гребање лото карата са својим једнако нефокусираним пријатељем (Давид Зеллнер). Анние проналази излаз у насумичним чиновима друштвене побуне, провлачећи флотсам у пролазним аутомобилима, држећи пиштољ за фарбање хране и пробијајући се кроз шуму бесмислена енергије.

А онда се дешава на тајанственој рупи у земљи близу њене куће, где доле чује старицин глас (Сусан Тирелл) који дозива помоћ. Умјесто да своје откриће дијели с оцем, Анние чува тајну за себе и његује знатижељну везу с заробљеном фигуром, којом баца воки-талки и упушта се у све горућу расправу о томе да ли заслужује спас. Дијалог је једноставно једноставан да би се отворила могућност да цела ситуација проистиче из Анниеине маште. 'Можда си враг', дода она у токи. 'Можда ви сте ђаво ”, стиже одговор.

имак мад мак

Иако је сценарио провокативна енигма, такође је прилично статичан и ослања се на две најслабије квалитете продукције: дијалог и перформансе. Зеллнери су талентовани за прављење густих вида и дезоријентисујућих одлука камера, често истовремено: Њихова камера ће се задржати на једном понављајућем догађају (попут Натхана Зеллнера који млече козу у „Кид-Тхингу“, или пар који потписује развод докумената у „Голијату“) док не дође до стања појачане комедије која пркоси прецизном објашњењу. Али кад Анние говори, филмаши прелазе из формализма у изразито симплистичке разговоре и Агуирреову оштру испоруку, што нажалост филм спречава да делује од урока, будући да се појављује у свакој сцени.

Међутим, када се заплет препусти различитим тангентима, „Кид-Тхинг“ одржава хипнотички ефекат. Слике величанствене нарави спајају се са доследно промишљеним кадровским стратегијама које одражавају Аннину перспективу света као чудесног окружења препуног догађаја и пејзажа изван њеног схватања. Снимка са тачке гледишта која је затекла да посматра свог оца из даљине кроз троугласте границе прстију, али „Кид-Тхинг“ садржи много таквих провокативних момената. И неколико ефективних сцена прилазе могућности шаљивог одласка пре стварања изненадних блокада које попримају тон у неочекивано замишљеним смеровима, попут слике једног ногу - пријатеља Анниеиног оца - који свира експерименталну гитарску музику док гледа. То је снимак који позива на одређено значење (сукоб лепоте и свечаности), истовремено га избегавајући пружајући мало контекста.

Чудност „Кид-Тхинга“ позива на многе интерпретације. Са својим одметницима - сви одрасли мушкарци, осим Анние - низ догађаја може се читати као портрет ратних ветерана у којем млада девојка симболизује колатералну штету. Али то не објашњава како све у њеном свету, од пиштоља за лакирање до БМКС бицикла и жене у рупи, пролази кроз оквир попут блефирајућих сигнализатора. Шта они значе, осим не фокусиране природе дечијег ума? Упркос својим ексцентричностима, Зеллнери су творци филма с наративом и прича се овде скида.

нове емисије септембар 2017

Искусно, „Кид-Тхинг“ је филм мање од калеидоскопског залагања визуелних концепата и нагле размене. Неки су склонији од других и ниједан није лишен Зеллнеровог неумољивог инвентивног приступа. До неке мере, „Кид-Тхинг“ се суочава са својим недостацима: Филмски творци вас позивају да дигнете руке и задржите их тамо, као што се Анние сигурно редовно чини. То га чини непромишљено сањарим и збуњеним као и његов знатижељни главни јунак. Упркос многим манама, „Кид-Тхинг“ се истиче по представљању поетичне и пасивно вани енкапсулацијом залеђа Америцана која је повремено трансцендентна.

Оцена критике: Б

КАКО ЋЕ СЕ ИГРАШАТИ? Цинетиц продаје филм на Сунданцеу, али је превише неважан за било коју врсту масовног тржишта; речено је да је то већ прихваћено на Берлинском филмском фестивалу и чини се спремним за срдачну добродошлицу на СКССВ касније ове године; остали мањи фестивали требали би обухватити његов неконвенционалан стил. Може се закључити мала понуда ВОД-а, где је најбоље кладити се неколико страствених критика које привлаче култну привлачност.



Топ Чланци

Категорија

Преглед

Карактеристике

Вести

Телевизија

Тоолкит

Филм

Фестивали

Коментара

Награде

Благајна

Интервјуи

Цлицкаблес

Листе

Видео Игрице

Подцаст

Садржај Марке

Награде Сезоне У Центру Пажње

Филм Камион

Инфлуенцерс