Преглед: „Жена у злату“ са Хелен Миррен и Риан Реинолдсом је циничан, историјски туризам за масовно тржиште

Филм који скрива своју стварну лошину испод платнене осредњости тако дебео и тежак да је тешко чак и подићи угао да завирим испод, неко време нисам био сасвим сигуран зашто мрзим „Жена у злату'Тако јако, веома. На површини је безопасна, добронамерна и прихватљива “Пхиломена'Истинита' истинита прича ', са нацистима уместо сестара и слика уместо бебе. И ако и најмање проницљива публика може рећи да није тако добра као „Пхиломена“, сигурна је да ће то урадити док не дође следећа „Пхиломена“, зар не? Али погледајте ближе и постоји нешто подмукло у вези ове врсте реконституисане паблум-а, предмастиране за максималну пробављивост. То није безазлено, није добронамјерно, није у реду да лиже чизме 'Пхиломена', и не, неће. Да ли је фер направити „Жену у злату“ представницом промашаја целокупне историјске-истините приче-дизајниране-да подсети-на-старије-коса-средњу класу-белу публику-коју-људи-тријумфирају жанр преокупације? Можда и није, али као један од његових најокрутнијих и погрешних примера, добра је црта цртања по песку као и било који други.



Ово је превођење Симон Цуртис ('Моја недеља са Марилин“) Приче Марије Алтманн (играо у Хелен Миррен поново „флинти“), ћерка изузетно богате јеврејске породице која је као новопечена бег иселила из нацистичке Аустрије, вратила се кући у Америку и касно у животу покренула случај против аустријске владе због повратка пет слика које су нацисти опљачкали дом њених родитеља Једна од слика, која је за њу имала посебно лично значење, рекла нам је да је њена тетка Аделе. Такође управо тако се догодиломеђутим, сликати се Густав Климт, чија се вредност северно вреди 100 милиона долара, и да је постала аустријско национално благо, пошто је висила у београдској галерији Белведере од њеног илегалног заплена. Али овај последњи део има кратко време, јер сви знају да је Аустрија одустала од већег права на било какав осећај културног идентитета непрестано, док се Ансцхлусс догодио, плус што је Аустрија овог филма, Даниел БрухлНа страну пријатељског репортера, пуног масног, сабраног бирократа са хладним очима, тако да нема начина они требало би имати лепе ствари.

Запањујуће благ Риан Реинолдс глуми Алтманновог адвоката, Рандија, сина друге породице емиграната познате из Старе земље и још више белог хлеба Катие Холмес глуми његову жену. Има можда једну црту у целом филму која није састављена само од речи подршке за њеног супруга, који његов јеврејски понос и тугу пробуди брзим погледом на меморијал холокауста у Бечу и након тога овај случај учини његовим крсташким ратом.

Идеја о враћању имовине је племенита, али сложена када се примењује на историју, много више када говоримо о већ трновитом питању власништва над уметношћу. Али то су сложености којима филм лепршава, одвлачећи пажњу сваки пут када прети да ће подићи своју ружну, али занимљиву главу бацајући канту сирупа на нас или се упуштајући се у фласхбацк познатим сценама нацистичког зла, о чему сведочи млађа Марија (играна од стране 'Сирочад Црно' Звезда Татјана Маслани, најбоље од свих глумаца). На овај начин, филм долази до обале, жалећи у уверењу да је на неки начин непробојан од критичке истраге његовог моралног става, јер холокауст. Па чак и када Аделе властитом вољом открива да је пожелела да слика остане у Аустрији, некако се одвратила од велике препреке на путу до моралног високог нивоа и претворила се у победу за Рандија и његово прављење, када је откривено да је само њеној желети, а не њена законски обавезујућа воља, и свеједно слика није била њена да даје онако како је припадала њеном мужу. Чини се да су сви имали тврдње о овој слици осим наводно вољене жене на њој.

Алтманн је слику продао у Нев Иорку за 135 милиона долара. Али током целог филма протестира се да се не ради о новцу, већ о правди и поновном уједињењу жене са правим њеним приватним власништвом, тако окрутно одузетим од стране убица њене породице. Дакле, мора се радити и о принципу ствари, о кориштењу високог случаја за отварање врата за друге, који можда немају готово непроцењиву уметничку колекцију у биланци да би велики судски поступак био вредан? Осим што то изричито није. Коначно у Врховном суду (Јонатхан Прице слијепи судија Елизабетх МцГоверн„Кратки тренутак као правда нижих судова без глупости), Ранди се бави проблемом преседана тако што духовито упоређује то са пословичном конзервом глиста, а затим каже да би требало да овај црв изваде ван и затвори конзерву брзо након тога. Који судија Јонатхан Прице сматра моћним забавним, а сви се смеју и музика набрекне и & хеллип; сачекај, шта? Резултат од Мартин Пхиппс и Ханс Зиммер је врло крив током инсистирања, употребом блудних понављајућих мотива, да су моменти који су у ствари проблематични заиста тријумфални или срчано тужни, и сви бисмо требали да се добро загрлимо, а не да добро размислимо.

Једна од последњих, бесрамно манипулативних сцена о повратку показује да ће Марија побећи, опраштајући се од родитеља, који ће заиста бити ухваћени и умрети пре него што се рат заврши. Њезин сузави отац пита још једну последњу ствар од ње, док су сви викали у кругу: „Запамтите нас.“ Али сећање би требало да буде назубљено, болно, а не удобно, празно понављање плахота, попут повезивања са молитвом Богу којега не Не верујем у то. А то је опасност од ове врсте циничног историјског туризма на масовном тржишту: под кринком сећања може нагло да препакује холокауст или било које друго историјско негодовање за наше забавне забавне потребе, све док сви ови нераздвојиви производи не постану толико бијеле буке. У овоме је „Жена у злату“ заиста неопростива - то је чин заборава. [Д]

Ово је репринт наше рецензије са Међународног филмског фестивала у Берлину 2015.



Топ Чланци

Категорија

Преглед

Карактеристике

Вести

Телевизија

Тоолкит

Филм

Фестивали

Коментара

Награде

Благајна

Интервјуи

Цлицкаблес

Листе

Видео Игрице

Подцаст

Садржај Марке

Награде Сезоне У Центру Пажње

Филм Камион

Инфлуенцерс