„Јокер“: Како се Тодд Пхиллипс инфилтрирао у Холливоод кроз њујоршко подземље

Тод Пхиллипс почетком деведесетих.



Тодд Пхиллипс

У 2019. години ниједан филм није постао већа тачка културне расправе од „Јокера“ - и Тодд Пхиллипс сретан је седео у центру бојишта. Некима је Пхиллипс изгледао као да жели да испровоцира бијес тренутка - брадати приговор уз несташан осмех и цинични поглед, холивудски бро, који је снимио те филмове о 'мамурлуку' и одустао од комедије да би избегао осетљивост тренутка, ловац Тинселтовн равно из калупа „Ентоураге“ који се више није бринуо о уметности филмског стваралаштва него га претворио у коначни ударни удар.

Али ова читања имају тенденцију да игноришу његове корене и како су га поставили за све што је уследило. Прича о Пхиллипсовом пореклу била је засјењена великом скалом његових комерцијалних успеха, па чак и он је склон освртању уназад. 'Људи не знају увек за моје почетке, и схватам', рекао ми је Пхиллипс када смо се прошлог новембра срели у хотелу на средњем Менхетну, машећи се вапом док је превртао очима. „Не морате дубоко да се бавите на мене.“ Он се насмејао и издахнуо магловит облак. 'Молимо вас. Немој. '

брод мандалоријан

Па, било је прекасно за то и исплатило се путовање. Пре двадесет година Пхиллипс је био шкрипави анархиста чији су груби портрети роцкера и фратара истраживали да су самоуништавајући импулси мушкости пошли по злу, много пре него што је „Јокер“ постао главни текст тог субјекта у благајни. Са 'Мрженим: ГГ Аллин и убиства из наркотика' из 1993. године, а потом „Фрат кућа', победник из Сунданцеа из 1998. године, Пхиллипс се попео на психологију омаловажених мушкараца и пажљиво га проматрао - како то наводи у сувом гласном речима „Мржње“ - „ део Америке већина људи радије не би размишљала о томе. '

Касније је Пхиллипс убризгао тај менталитет у већу машину, а 'Јокер' је освојио Златног лава на Венецијанском филмском фестивалу, пре него што је освојио читаву преко милијарду долара широм света. Такође је изазвао страх од насиља и оптужбе за суосјећање са најмрачнијим тенденцијама насмијаног психопата Јоакуина Пхоеника. Прошле јесени, Пхиллипс је рекао Анне Тхомпсон за ИндиеВире да се осећа као да су првобитна признања насликала мету на леђима.

Одрастајући на Лонг Исланду 70-их и 80-их, Пхиллипс је био разведено дете чији је отац радио као царински инспектор у ЈФК. Одлучио се за филмског ствараоца након што је на ВХС траци гледао документарац Роллинг Стонес-а браће Маислес о ВХС траци коју је позајмио од једног од очевих пријатеља. У филму су Мејсли чувено ушли у редакцију како би поново посетили злогласно убиство на једном од Стонесових концерата док је бенд гледао даље. 'Нисам знао како се стварају филмови, нисам познавао никога у филмском послу, али видео сам собу за монтажу и тада сам одлучио да желим да будем филмски стваралац', рекао је Пхиллипс. 'Желео сам да будем филмски документарац, јер се то једноставно чинило достижним.'

Тај импулс се продубио када је Пхиллипс отишао у НИУ. „Идеш на те часове писања и мораш да пишеш и свиђа ти се:„ Па, нисам још живео, заиста, тачно “>

Тод Пхиллипс као студент НИУ филма

Тодд Пхиллипс

'Прикажем његове филмове врло често', рекао ми је Цхои. 'Снимање документарних филмова омогућило му је упознавање правих људи, а то је касније побољшало његову способност писања сценарија о таквим ликовима.' Пхиллипс је поновио то мишљење: 'Одлазим и радим ствари на братствима у западном Њујорку', рекао је . 'Одједном, три године касније, пишем' Олд Сцхоол '.'

Наравно, то није тако једноставно: „Фрат Хоусе“ је привукао обожаватеља гурмана комедије Ивана Реитмана, који је Пхиллипса уписао да режира „Роад Трип“, успостављајући образац за многе безобзирне забавне филмове. Гледајте, међутим, прва два Пхиллипсова документарна филма и тешко је замислити шта би могло бити да је он остао на курсу с нефантастичним филмовима.

„Мрзени“ остаје заслепљујућа, трагикомична презентација човековог деструктивног покушаја да свој бес претвори у лични уметнички пројекат. Пунк роцкер ГГ Аллин одржао је голе наступе који су често кулминирали тиме што је поразио на поду и размазао му измет по лицу. Пхиллипс све то биљежи, а Аллин и његови обожаватељи покушавају објаснити његову агресивну естетику као готово духовну путању за коју Аллин сугерира да би се могла завршити јавним самоубиством. (Није. Аллин је умро од случајног предозирања хероином 1993.)

Једнаки делови Маркиза де Садеа и Марина Абрамовић, тема „Мрзени“ дају једну од најнеобухватнијих претрага душе икада ухваћену на филму. Поред провокација на снимцима концерта, филмски радник је такође отпутовао у Аллинов градић Њу Хемпшир како би истражио како су му коријени са малим примањима и одсутни отац поставили окретну побуну у каријери. Ако касније Пхиллипсови филмови позивају публику да се насмеју корозивним мушким мукама, можда је то зато што је рано научио да мрачни нагони требају конструктивне приказе. & лдкуо; Да нисам урадио оно што сам урадио на позорници ', Аллин каже Пхиллипсу,' ја бих вјероватно убио некога. & рдкуо;

У 'Фрат Хоусе', Пхиллипс и његов студент, студент НИУ, Андрев Гурланд, укопали су се у невероватни екосистем живота братства много пре него што се земља окренула против њега; гледано уназад, то је суштински документ животињских крајности који је ојачао систем братства.



лопов мицхаел манн

Док Пхиллипс открива болесне забаве и ритмове малтретирања, филм се одвија с етнографском прецизношћу 'дужине у које мушкарци припадају', како је рекао Пхиллипс. Филм предвиђа манијакално узбуђење главног јунака „Јокера“ Артхура Флецка, који свој еуфорични идеал остварује не из идеолошких убеђења, већ у могућности да командује војском узнемиравања проблема. То није најудаљенији крик из једног од Пхиллипсових „Фрат Хоусе“ субјеката који говоре камери да је „деловати као да имаш моћ бога“, без наговештаја ироније. (ХБО је филм откупио из Сунданцеа, али одложио га је након оптужби да је Пхиллипс приредио неке сцене.)

Пхиллипсови неуспешни нефинални пројекти често су га правили. У једном од најважнијих узнемирујућих наставка филма „Мржени“, филмаш је резервисао место у студентском рекреационом центру за један од Аллинових злогласних представа. Била је хавајска ноћ, а неки чланови публике уродили су плодом. Док је Пхиллипс-ова камера гледала, Аллин је зграбио банану, забио је у ректум и одглумио фрагменте у гомили. Уследили су немири, Аллину је забрањена НИУ, а Пхиллипс је позван на административно саслушање.

Цхои се заузео за њега. 'Тодд се стварно тресе', рекла је. „Питали су ме шта мислим. Рекао сам: 'Ово је нешто најбоље што се икада догодило у документарном филму! Појавио се призор тако неочекивано! 'И он је отишао.' „Он је луд.“ Пхиллипс јој је посебно захвалио у заслугама филма. (Погледајте филм у целости.)



Пхиллипс често каже да никада није завршио филмску школу (Цхои то оспорава, рекавши да је двоструко проверила евиденцију НИУ-а), али је створио јединствени систем подршке својим пројектима. Док је радио као менаџер у фаулираном Ким'с Видео-у, везао се за редовне чланове попут 'Кидс' -ера Хармони Корине, али је на крају изгубио посао када је власник провалио Пхиллипса да спава на шанку. На издању ИФП-ове независне филмске недеље 1992., пронашао је режисере Јоеа Берлингера и Бруцеа Синофскија како би их питао како су самостално издали свој документарац о мистериозном убиству 'Братов чувар' широм земље.

Према Пхиллипсу, Синофски му је рекао: 'Позовите менаџера, пошаљите му ВХС ствари, саставите штампани комплет и тражите да резервира филм. Филм је резервисан, с њима делите новац, живот иде даље. ”Пхиллипс га је замолио да именује позоришта. „Искрено, покушавамо са сопственом мрежом, али могу вам рећи пет великих“, рекао је Синофски. 'Али имена позоришта која можете пронаћи.'

Тако је Пхиллипс смислио нови план: Пријавио се за незахвални посао у одељењу за гроове компаније Мирамак Филмс, у доба прославе браће Веинстеин. „У стара времена звали бисте веома независна позоришта и питали:„ Колико је & лдкуо; Игра плакања & рдкуо; направите синоћ? '' рекао је. 'А ти би записао 680 УСД или било шта друго и донео га Харвеију Веинстеину.' Пхиллипс је рекао да се задржао на послу три недеље.

„Остао сам сваке ноћи и копирао сам сваку јебену позоришну листу и сваког управника, а онда сам отишао“, рекао је. С тим списком кренуо је у дистрибуцију током више година, резервишући “Мржње” широм земље.

„Био је то Дисцхордов приступ дистрибуцији филма“, рекао је, реферирајући се на семинарску Д.Ц. пунк етикету. „Научио сам све о том процесу. Ухватио сам га у око 45 позоришта и зарадио сам новац. Дугорочно гледано, вероватно је прикупила милион долара. '

Тод Пхиллипс на НИУ

Тодд Пхиллипс

Када „Мржени“ нису успели да уђу у Сунданце, филмаш је постао немиран. „Осјећао се као да није било фестивала који су приказивали филмове који су даље изван„ индие “оквира“, рекао је. Након што је оснивач Антхологи Филм Арцхивес Јонас Мекас показао „Мрзени“ у свом почетном наступу, Пхиллипс је приступио авангардној легенди о покретању новог фестивала. С Гурландом, Пхиллипс је покренуо Нев Иорк Ундергроунд Филм Фестивал; основан 1994. године, водио се 15 година. 'Главни утицај који је имао на мене, осим што сам боље упознао Јонаса, био је изложен толиким филмским ствараоцима који су правили заиста луда срања из целог света', рекао је Пхиллипс.

До 2000. године Пхиллипс је био веома важан у току са 'Роад Трип'-ом и од тада није снимио документарац. (Преселио се у Лос Анђелес, али одржава дом на Менхетну.) У једном тренутку, био је предвиђен да режира филм „Борат“ Сасха Барон Цохен из 2006. године, али је оставио креативне разлике. Снимљен на документарни начин који је открио да Цохен изазива антисемитске и ксенофобичне тенденције од збуњених Американаца, оштар продукцијски стил осјећао се као природно продужење Пхиллипсових ранијих инстинкта. Када је Пхиллипс одустао, неки извештаји сугерисали су да су га бациле обавезе пуцњаве, што је често изазивало нереде због Цохеновог понашања.

До сада, никада није јавно говорио о својим проблемима на сету. 'Не, нисам напустио пројекат јер сам мислио да је опасан', рекао је Пхиллипс и додао да је смислио почетну идеју засновану око Цохенове телевизијске персоне. „Првобитни концепт био је продуцент документарног филма који је направио филм о Борату. Био је то филм о америчкој вези са овим имигрантом. '

Баш као што је то чинио у својим документарцима, Пхиллипс је планирао да буде активан учесник у нарацији. 'Отприлике три недеље након пуцања, имали смо проблема', рекао је. „Била је то погрешна идеја. Магија Бората била је у томе што се људи у филму нису имали коме обратити. Затвореник је водио азил. Ако је присутан филмски стваралац, то би упропастило неке поставке. 'Ипак, неки материјал који је Пхиллипс снимио постигао је крајњи резултат, укључујући злогласни родео низ, и добио је номинацију за Осцара за писање лабавог сценарија. 'Очигледно волим филм и оно у шта се претворио и поносан сам на учешће које сам имао', рекао је.

10-годишњи план филма

Исте године када је „Борат“ ударио у позоришта, Пхиллипс је режирао „Школа за скитнике“, приличну причу о слушкињи с метарима (Јон Хедер) научио је да превазиђе своју неспретност од стране тврдог човека Билија Боба Тхорнтона. Филм финансиран од браће Веинстеин, филм је привукао око 25 милиона долара, уз буџет од 35 милиона долара. 'Харвеи и Боб Веинстеин тражили су од мене да га пребацим из филма са оцењеним Р на ПГ-13 отприлике месец дана пре него што смо започели снимање', рекао је Пхиллипс. „Очигледно, није идеална ситуација, али нисмо имали много избора. То је била грешка. ... Понекад, кад свима угодите, никога не ударите. '

'Мамурлук'

До краја деценије радио је на „Тхе Ханговер“ са обновљеним етосом. 'Научио сам да будем апсолутно тврдоглав у погледу тона, а свакако рејтингу', рекао је Пхиллипс. Направио је прву рату громогласне саге за момачке странке у Вегасу за 35 милиона долара, осигурао коначни рез и инсистирао на рејтингу Р. Окупио је скоро 500 милиона долара широм света, и натерао га да покрене продукцијску компанију са својом звездом, Брадлеием Цоопером.

Пхиллипс је тај менталитет применио и на 'Јокер', који је коштао око 60 милиона долара. Кад комедија са заносним фрајером постане комерцијални хит, публика има тенденцију да се насмијава на њеним препуним линијама или једноставно остане даље. Са „Јокером“, његова популарност и изгледи за Осцара значили су да се Пхиллипс суочава са новом врстом критичког испитивања. Многи цинефили питали су се шта мисли пакао предсједник жирија Венеције и филмски директор Луцрециа Мартел. Што се тиче бијесних аргумената о томе да ли „Јокер“ настањује или осуђује свог насилног анти-хероја, чини се да ће Пхиллипс задовољно слегнути руком кроз сезону.

нови филмски фестивал 2017

'Не знам да смо икада заиста конкретно разговарали о приказу насупрот одобравању јер, по мени, нема о чему да се прича, што значи да филм о нечему не подржава нешто', рекао је. Међутим, згњечио се на оптужбе да је прославио токсичну мушкост, било кроз 'Јокер', своја три филма 'Ханговер', или било шта друго.

'Одгајан сам у женском домаћинству', рекао је, наводећи мајку и две сестре. „Тако да сам имао овакву опсесију како се мушкарци понашају јер никад нисам био око тога. А онда идеш у НИУ, никад више не упознаш таквог типа, знаш? Одувек је била та чудна фасцинација дужинама којима мушкарци припадају некој групи, јер сам увек био одгајан да не бих био део групе. Ако не одбаците филмове 'Олд Сцхоол' и 'Ханговер' као комедије о дечацима, ако их заиста видите као неку врсту погледа на то понашање, а не нужно и прославу тога - мислим, 'Тхе Ханговер' дид феноменално у иностранству. Зашто се тај филм повезао у иностранству када толико комедија не преводи? Мислим да је међународна публика на то гледала као на оптужницу Америке; као: 'О, да. Овако су се Американци понашали. '

„Џокер“

Остали филмски творци изградили су на Пхиллипс-овом шаблону своје двосмислене студије о ужасним мушкарцима. Јосхуа Сафдие, који је режирао запаљивог Адама Сандлера у „Унцут Гемс“, подједнако је пјевао похвале „ГГ Аллин“ и „Фрат Хоусе“. 'Ово последње је невероватно хибридно филмско дело регионалног филмског стваралаштва', рекао ми је Сафдие. „Била сам зрела да бих волела његову„ Ханговер “трилогију. Тодд ствари ради на свој начин и то надахњује. '

Цхои је рекла да је у почетку гледала Пхиллипсове комерцијалне успјехе с дубоким скептицизмом. „Дуго времена сам мислила да је много његових филмова превише плитко, превише површински, превише вољно да удовољи“, рекла је. Временом и изговорима да се преиспита његов ранији рад, њена перспектива се еволуирала. 'У његовим филмовима се појављује низ љутње', рекла је. „Тодд је изузетно смирен, али ту је потиснут бол који сам увек осећао са њим. Та врста бунтовности је веома лична. Тамо видим корелацију. “

Пхиллипс и даље инсистира на томе да је он створио 'Џокера' као приговор за врсту подршке коју његов досадашњи негативац никада не добија. 'Мислим да 'Јокер' има више тога заједничког са филмом Мистер Рогерс него са насилним филмовима које добија у поређењу с њима или с њима', рекао је. „Губитак емпатије у друштву постао је раширен.“

'Јокер' је наводно зарадио Пхиллипса 100 милиона долара, пружајући му прилику да снима било који број филмова изван холивудских ограничења. Али не рачунајте на то. 'Забавније је такво срање у систему', рекао је. „То је оно што је мени изгледао„ Јокер “. Има нешто покорније у томе што радим унутар система. '

Пхиллипс је прегледао телефон. 'Морам да идем', рекао је. „У ствари се састајем са мамом на вечери.“ Кренувши према вратима, био је збуњен тиме колико је времена провео ревидирајући своје ране дане, уместо да брани коментаре и оцењује етичност новог филма. 'Мислим да се у култури звучних угриза и клика, одређене ствари смањују', рекао је, треперећи тај осмех. „Ништа од овога никада неће ући у вашу причу. Тако је досадан. '



Топ Чланци

Категорија

Преглед

Карактеристике

Вести

Телевизија

Тоолкит

Филм

Фестивали

Коментара

Награде

Благајна

Интервјуи

Цлицкаблес

Листе

Видео Игрице

Подцаст

Садржај Марке

Награде Сезоне У Центру Пажње

Филм Камион

Инфлуенцерс