Георге Миллер осврће се на „Мад Мак: Фури Роад“ и крене напријед према Фуриоси

Георге Миллер



Антхони Харвеи / РЕКС / Схуттерстоцк

Погледајте галерију
100 Пхотос

У четири године од када је „Мад Мак: Фури Роад“ подједнако пробудио филмске глумце и гласаче Академије, прикупивши 370 милиона долара широм света и забележивши 10 номинација за Осцара (укључујући најбољег филма и најбољег режисера), дементни грозничави филм Георгеа Миллера о филму је попримио иконичан статус . Неколико главних филмских стваралаца признало је понављање слике изнова и изнова како би схватило како је Миллер урадио неке од снимака, док се безброј цинефила вратио у филмско време и поново само да би се опијао у обиму свог постапокалиптичког лудила и зурити у секвенце потјере великим брзинама које су пркосиле свему што су људи сматрали могућим из савремене акцијске кинематографије.

Док је Стевен Содербергх без даха рекао једном анкетару: 'Говоримо о способности у три димензије да разрежете низ у низу снимака у којима без обзира колико брзо сечете, знате где се земљописно налазите. А сваки је прави снимак где су многе ствари морале ићи како треба. 'И нико се није повредио!

После рангирања „Фури Роад“ на нашој листи 100 најбољих филмова деценије, ИндиеВире је назвао Миллера у својој продукцијској канцеларији у Аустралији и замолио га да размисли о свом још увек непојмљивом студијском ремек дјелу (и разговара о томе шта би могао радити сљедеће) ).

Да ли вам је било потребно све ваше нагомилане вештине да бисте се извукли изазовима „Мад Мак: Фури Роад“?

Је потребно доста времена. Али најтежи филм који сам икад снимио био је први „Луди Мак.“ Нисам много знао о филмском стварању, а био је прилично збуњујући. Био сам свестан процеса. Требало ми је добрих 10 година пре него што сам поново могао погледати тај први филм, јер све што бих видео биле су грешке - ствари које сам осећао су остављене да креативно радим. Иста ствар догодила се и мени са „Фури Роад“.

Како је изгледати уназад оно што су филмаши попут Едгара Вригхта назвали најбољим акционим филмом свих времена?

Гледајте, заправо не знате шта имате. Када снимате филм, знате шта сте се надали. Публика вам говори шта имате. Сједити у биоскопу с плаћати публику, осјећати њихов одговор, онда у то вјерујем.

Сви разговори које људи нуде - критички одговор, људи који неочекивано ступају у контакт - срамим се говорити о томе. Али ако наиђете на мноштво филмских стваралаца и креативних људи у индустрији који лично зову да кажу: 'Ишао сам у биоскоп пет пута заредом да гледам филм', онда знате да добијају нешто из филма.

Имам ову теорију: Пре неколико година, када сам председавао жиријом у Цаннесу, када сам дестиловао како да одмерим вредност филма, [метрика коју сам користио] је колико вас прати из биоскопа. Понекад сте то заборавили кад стигнете на паркинг. Можда је то био забаван филм, али вама не значи много - пере вас. Стварно је добра ствар када неки филмови, филмови на које можете рачунати у обе руке целог живота постану део вас. Оно што ми се свиђа у ономе што се догодило са овим филмом је то што се чини да се он заглавио у главама људи много дуже него што сам се икада надао.

Том Харди у филму 'Мад Мак: Фури Роад'

Виллаге Роадсхов / Кобал / РЕКС / Схуттерстоцк

Какву другу реакцију сте добили '>' Минута лудог максимума ', схватио сам да се све то догодило: сав тај труд који смо уложили у осмишљавање света на сваки начин, језик, шта би све ствари могле значити, гесте, понашање. Кад се све то прочита прилично, колико сте се надали, било бих захвалан - некако је приповиједање функционирало.

Режисер Георге Миллер, номиновани за награду за дугометражни филм за 'Мад Мак: Фури Роад', позира са супругом, филмском уредницом Маргарет Сикел, на 68. награди Гуилд оф Америца

Цхрис Пиззелло / Инвисион / АП / Схуттерстоцк

алфа пресјеци рецензија

Много заслуга за приказивање филма припада вашој монтажи супруге Маргарет Сикел, за коју је добила Осцара.

Ја сам вероватно једина особа на свету која би знала шта би могла да донесе филму, пошто су заједно већ скоро 25 година и знала како мисли. У свему што ради, ствари сагледава свеобухватно. Схватио сам да је филму потребан неко из њене интуитивне и интелектуалне ватрене моћи да би управљао - женска рука - ова ствар у форми. То је био страшан задатак.

У основи има низак праг досаде - врло је строга са оним што се заиста догађа на екрану. Надате се, није оно чему се надјете, већ оно што се догађа и што га публика уважава. Има врло добру способност да види велику слику истовремено са зрнатом. Смешно, она може одскочити од тренутка до тренутка између два начина размишљања, што јој је вероватно омогућило да све то управља. Најбоља аналогија је музика: ово је врста рифа. Можете разговарати о узимању свих нота и акорда и модулација и фразирању и надајући се да ће се све то спојити у једној убедљивој симфонији. То је иста ствар осим што је визуелна музика.

„Мад Мак: Фури Роад“

Виллаге Роадсхов / Кобал / РЕКС / Схуттерстоцк

Зашто сте направили црно-белу верзију филма '>

Како су тихи филмови утицали на вас?

Књига Кевина Бровнлова „Парада је отишла“ имала је велики утицај на мене када сам се први пут почео питати о чему је филм. Рекао је да је овај нови језик, ова нова синтакса, у основи дефинисан пре-звуком нијемих филмских стваралаца, изблиза, потјере, монтаже, спајајући га заједно. Мајстори Бустер Кеатон и Руси су ставили комаде филма и сложили их, све звучно.

Са звуком, филм је изгубио своју окретност; одједном су камере и звучна опрема постали масивни. Прошла је деценија или две пре него што је технологија омогућила да камере буду мобилније. Тако је до тада за људе дефиниран највећи део филмског језика. Највећа промена од тада је дигитална диспозиција, када сте у стању да урадите готово било шта и померите камеру тамо где желите да се преселите; филмски језик се померио до тачке да сада читамо на брзину.

Али то је оно што сам добио. То су заиста били главни покретачи првог „Мад Мака“. Хтео сам да снимим филм, као што је Хитцхцоцк рекао, „тамо где у Јапану нисте морали да читате титлове.“ Могли сте да га читате као нијеми филм и још увек набавите већину онога што вам је требало у вези са причом. Стварно сам то схватио озбиљно. Сјећам се да сам живио у близини улаза у Мелбоурне на врху брда; Пролазио бих поред ње и гледао филм чисто нечујно. Дошао сам у навику да искључим звук својих омиљених филмова ако се појаве на телевизији, и схватио сам како филм прво треба прочитати као нијеми филм, пре него што су те информације довеле звучно.

Исто смо урадили и са „Фури Роад“. Инзистирали смо на томе да не стављамо темп музику и звучне ефекте док смо гледали филм. Маргарет је била са мном у вези са овим: Ако се игра као нијеми филм, ако га можете прочитати, а јасан је и гладак и кремаст, знајте да ће се играти са звуком и музиком.

„Мад Мак: Фури Роад“

Варнер Брос.

Постоје ли два дела „Фури Роад“ у делу „>

Рекао сам: 'У реду, седнимо и погледамо све приче на којима радим, све скрипте у фазама развоја које ми се врте у стражњем делу главе.' То је дарвинанска борба за опстанак најбољих. Од свих прича о овој, „Три хиљаде година чежње“, хтео сам да испричам. То је прича у различитим фазама писања која је морала да се остави по страни; прошло је око скоро 10 година. Почињемо предпродукцију пре краја године и снимамо почетком следеће године.

Али био сам пречесто тамо када најавите да ће се филмови догодити, а они пропадају. То се догодило три пута на „Фури Роад“, и на крају смо направили ону проклету ствар. Ми управо излазимо са састанка док говоримо и добро смо у предпродукцији овог. Ја сам опрезно оптимистичан. Иде добро.

Кликните овде за линкове до свих тренутно актуелних часописа ИндиеВире који су најбољи у декади деценије.



Топ Чланци

Категорија

Преглед

Карактеристике

Вести

Телевизија

Тоолкит

Филм

Фестивали

Коментара

Награде

Благајна

Интервјуи

Цлицкаблес

Листе

Видео Игрице

Подцаст

Садржај Марке

Награде Сезоне У Центру Пажње

Филм Камион

Инфлуенцерс