Основе: Доуглас Сирк

Немачки филмски стваралац Доуглас Цирцус (рођен Ханс Детлеф Сиерцк) режирао скоро 40 филмова у каријери која је трајала три деценије. Покојни цвјетач познат по великим, раскошно експресивним и емотивним мелодрамама 1950-их, узео је трећину своје каријере и постигао пун напредак. Рани филмови били су комедије, сјајне авантуристичке приче и ратне драме. Током својих дана рада у Немачкој, режисер је био снажно цензуриран, а када је побегао у Сједињене Државе 1937. године, поновно се угушио, & лдкуо; А режисер у Холивуду у моје време није могао да ради оно што је желео, & рдкуо; једном је рекао. 1942 осветољубива, жестоко протуцистичка & лдкуо;Хитлеров лудак& рдкуо; постојали су само зато што су га сматрали патриотским, а филмове које је Сирк снимао још 1952., попут & лдкуо;Да ли је неко видио моју Галу?& рдкуо; са музом муза широког рамена од мушких мушкараца Роцк Худсон, били су безначајне ситнице у поређењу с његовим зрелим радом. Тај филм, лагана комедија, иако то јесте, још увек има наговештаје о коментару на класу, статус, новац и болесну жељу за свим тим - теме које би Сирк истражио и тихо експлодирао у свом најбољем раду.



Тај рад настао је између 1954. и 1959. године Универсал-Интернатионал Пицтурес, где се Сирк пробио и коначно пронашао свој пут до свог сада заштићеног знака ЦинемаСцопе - испадање, тамне мелодре и субверзивне друштвене критике. Емоционално натопљене жељом, страшћу и напуханошћу, слике су раскошне и раскошне, али скривене испод беспрекорне естетике леже увредљиво оптужницом америчких буржоаских вредности. Изнова и изнова откривао се у иронији често богатих, привилегованих људи који су чезнули за више, али заточени унутар вишка и пропадања њиховог декадентног животног стила.

Филмови су у то време били у великој мери и критички оживјели; когносценти су их често одбацивали са пежоративом „то су само сапунице за жене.“ Није било све док га ретроактивно није заузео Цинема Нотебоокс гомила због његовог беспрекорног заната и стила да је његов уметнички углед коначно стекао прави положај. 'Вријеме ће, ако ништа друго, осветити Доугласа Сирка,' критичар Андрев Саррис тачно предвидјено.



Приколица за сезону 8

Али нагласак на сјајно сјајном стилу и блиставом Тецхницолор-у умањује упаљене пунокрвне, сањиве емоције и психолошке основе Сирк-овог дела, а да не спомињемо њихове очаравајуће проматрачке квалитете. Док су се филмови снимали у жаришту, емоционална супстанца била је једнако светлуцава и психолошки резна; много више од само привидне и истријске, као што су многи од тих раних критичара сугерисали.



Доуглас Цирцус поново је у ваздуху. Наши пријатељи у БАМцинематек недавно постављен у ретроспективу Сирк & Худсон, а филмаш је рођен на данашњи дан, 26. априла 1897. године (у тренутку смрти 1987. имао је 89 година). И природно, искористићемо дан да прославимо неке од најважнијих, неопходних, Сирк-ових слика.

& лдкуо;Све што Небо допушта& рдкуо; (1955)
Једно од Сирк-ових правих ремек-дела, 'Све што Небо допушта“Неизбежно замагљује линију између сапунице и високе уметности, а процес је постао један од ретких филмова који је сазрио у критички омиљени и култни класик. „Све што небо допушта“ говори о Цари (Јане Виман), богата удовица из Нове Енглеске која се заљубила у свог осетљивог баштована Рона (Роцк Худсон). Њихова романса, наравно, узнемирује локалну заједницу, па чак и Цариина деца одбијају њену нову срећу као неприродну. Њихова романса такође је прожета трагедијом. Све је тако емотивно да сваки низ надилази пуку мелодраму и готово задире у земљу хистерије - то је доказ А зашто су Сиркови филмови често означени као 'женске слике', а не на комплименталан начин. Док је филм у почетку пуњен (озлоглашена кравата) Бослеи Цровтхер дао је упијајуће писање у Нев Иорк Тимесу), време је било љубазно за 'Све што небо допушта': делимично су га прерадили оба Раинер Вернер Фассбиндер (као 'Али: Страх једе душу') и Тод Хаинес (чији „Далеко од неба“Је изричит омаж, све до наслова); на њега се позивају сви из Францоис Озон до Јохн Ватерс (међу другима); то је ушло у Национални регистар филмова 1995; и има сопствено делуке Цритерион Цоллецтион кућно видео издање. Изненађујуће субверзивни (посебно у ретроспективи, с обзиром на Худсонову скривену хомосексуалност), „Све што Небо допушта“ је истовремено и очајање нормалности педесетих година и невјеројатна деконструкција истог (све до очигледне звучности многих његових сетова и реквизита). Сирков етос никада није дестилиран тако лепо, чисто или срчано. Јер, чак и ако сте препуцани и пребрзо изгледали, шансе су да „Све што небо допушта“ ипак ће вас натјерати да заплачете.

преглед соли и ватре

& лдкуо;Увек је сутра& рдкуо; (1956)
Препрека некима да зароне главом у Сиркову филмографију била је ужасна ” М “ реч, и овде не говоримо о мумблецоре-у. Мелодрама, попут мјузикла (још један ” М “), одувек је била нешто лоше речи. Али у случају да сумњате, & лдкуо;Увек је сутра& рдкуо; још једном показао да је његова употреба мелодраме, као и сваки надарени жанровски деконструкциониста, само удобан пут за публику да искуси стварне емоције и ликове који су Сирк “ главна упутства. У ” Сутра “, он закључава свој циљ, попут снајперског пуцања у истину, на Фред МацМурраимуж и отац изгладњелих, пажња и пажња. Очајнички жели да се извуче из породичне рутине за неко квалитетно време - далеко од своје троје деце - са мисом. Живот је живот, ствари нам и даље стоје на путу, све док МацМурраи “ с Цлиффорд, успешан произвођач играчака, не дође до старог пријатеља којег глуми блистав, софистициран Барбара Станвицк, која је помало усамљена и недавно се развела. Девет пута од десет, било да се ради о типичном холивудском трипу, сапуници или чак добром, конвенционалном филму, ово двоје ће се упустити у бурну, деструктивну љубавну везу. Али Сирк има занимљивијих проблема са филмом који се налазе у средишту, стварајући сложену, слојевиту драму у којој је баш сваки лик од виталног значаја за исход, а тропи већине породичних драма су затрпани и заплетени. МацМурраи, у ономе што је у то време морао бити подмукли подвиг, суптилно и сјајно игра своју улогу попут оне нагајиве, очајне жене, само желећи бити сам са својим партнером. Због ових атипичних тактика, филм је жив, способан је да превазиђе бројне недостатке мелодраме, достижући задовољавајући дескриптор да је једноставно добра драма. Већина Сирк-олитес-а ће вам рећи да његови бујни филмови у боји приказују његово најбоље дело, али љупка црно-бела фотографија у ” Сутра “ само додаје мутне сиве нарације. Не спавај на овом.

& лдкуо;Величанствена опсесија& рдкуо; (1954)
Базира на Ллоид Ц. Доуглас истоимени роман, Сиркова & лдкуо;Величанствена опсесија, & рдкуо; један је од великих сузара 1950-их. У свом трећем филму са Сирком, Роцк Худсон, глуми Боба Меррицка, богатог кадијског, плејбојског типа, који у несмотреној несрећи сруши свој глисер и оживљава опрему коју је позајмио градски светац др Пхиллипс. Пхиллипс тада трпи свој напад и умире, док се његова опрема прекасно враћа назад да би га спасила. Измењен несрећним последицама његове несреће и оживљавања, Меррицка води старији интелектуалац ​​и уметник, Едвард Рандолпх (Отто Кругер), који му помаже у његовој мисији да надокнади ствари са удовицом др. Пхиллипса, Хелен (играо улогу Јане Виман). У његовој потрази за кондензацијом долази до многих заокрета, који су додир сапунице (он је случајно заслепи, он се претвара да је неко други, па се заљубе и тако даље.) Међутим, Сиркова способност за мелодраму чини све то делује и даје високим улозима емоције дубоко доступну оштроумност која ће имати и најснажнији циник који посеже за ткивима. Оштроумни Тецхницолор служи само за јачање мешавине духовности и сентименталности, док фантастичне представе и Худсон-а и Вимана такође иду далеко, а Виман је с правом номинован за награду Академије за најбољу глумицу због своје улоге. & лдкуо; Величанствена опсесија & рдкуо; био је хит у канцеларији за Сирка и Универзалнои иако је критикован због своје заглађености, у Сирк & рскуо'с канону не негира се његова важност и вредност.

& лдкуо;Вриттен Он Тхе Винд& рдкуо; (1956)
У једном тренутку више подсећа на истинску причу о наследнику дувана Зацхари Смитх Реинолдс (чији је живот такође драматизован за Давид О. Селзницк ромп “Немирни'),'Вриттен Он Тхе Винд'Се односи на две браће и сестре у Тексасу - Марилее (Доротхи Малоне), жена лошег угледа, и њен брат алкохоличар Кајл (Роберт Стацк), обоје деце локалног нафтног барона (Роберт Кеитх). Киле се умешао у везу са Луци (Лаурен Бацалл), секретарка града Њујорка, док Марилее има чудно дефинисан однос са Мичом (Роцк Худсон), који ради као геолог на налазишту нафте. Оно што слиједи је грозан пресек личних и сексуалних неспоразума, заплета и, у коначници (ово је филм о Доугласу Сирку, на крају крајева) трагедија. Отприлике постоји читава сезона сапуница у другом и трећем делу, а филм, који траје мање од 100 минута, заиста креће. Ово је један од најбруталнијих Сирк-ових филмова (чак и ако је фотографиран као неки бујни обојени ноир од Русселл Метти,) јер је, као и у свим својим филмовима, Сирк радио толико испод површине да се у то време чинио прикладним само зато што су имали свиленкасти утисак студијског одобрења (укључујући искрено укључивање побачаја и, удруживањем, побачаја). све је постављено на прилично сјајну тематску пјесму.

трансформатори 3 звучна дела

& лдкуо;Проклети анђели& рдкуо; (1957)
Врста пропратног дела до „Вриттен Он Тхе Винд, “Сирков антепенултимате филм поново је приказао истог продуцента / сценаристе и трио Роцк Худсон, Роберт Стацк и Доротхи Малоне. Снимљено у црно-белој боји Ирвинг Глассберг и на основу Виллиам Фаулкнер'С'Пилон, ”Ова мелодрама искористила је мало вероватно пресечење ваздухопловства и опсесивне љубави у другом четверокуту, попут ” Винд. & Рскуо; „Потребан ми је овај авион као да алкохоличар треба своје пиће“, каже Рогер Схуманн (глуми га Стацк) у свом раисон д “ етре солилокуи-у. Худсонове звијезде као Бурке Девлин, извјеститељ из Нев Орлеанса заинтригиран осебујном авијацијском триом циганске вештине састављањем крајева у карневалском кругу из доба депресије тркајући и повлачећи штокове на сеоским ваздушним изложбама. Схуманн, разочарани ветеринар из Првог светског рата, не брине се само за летење. Чак ни његова супруга ЛаВерне (Малоне), подмукли падобранац, његов одани механичар Јиггс (Јацк Царсон) или његовог сина Јацка (Цхристопхер Олсен) може продријети кроз његову присилу да лети - то је једино што у животу чини исправним. Девлин, себично тек у почетку види причу, али убрзо се заљубљује у љубавну ЛаВерене и открива праву природу ове тројке већ искривљене историје заједно. Иако је очаравајућа, она можда и није толико упијајућа као Сирк-ове експресивне слике у боји 1950-их. Ипак, уметнички је амбициозан и заслужан за поновну оцену, а да не спомињемо нови пренос који истиче његово мрачно и тешко борбено расположење.

& лдкуо;Имитација живота& рдкуо; (1959)
Као посљедња холивудска слика Доугласа Сирка ”Имитација живота& рдкуо; сигурно спакује џамију. Ремаке 1934. године Цлаудетте Цолберт-старринг верзија заснована на Фанние Хурст роман, филм сигурно има историју у погледу продукције и рецепције, посебно у погледу начина на који се бавио расом и родним питањима. Као типичан & лдкуо; женски филм, & рдкуо; заплет је пун мелодраме као Лора Мередитх (Лана Турнер) и њену ћерку Сусие (дете - Терри Бунхам, тинејџерски - Сандра Дее) узми Анние Јохнсон (Јуанита Мооре) и њене ћерке Сарах Јане (дете - Карин Дицкер, тинејџерски - Сусан Кохнер) под њиховим крилима унајмљују Анние као домаћицу и свима им дају место за живот. Лора иде од глумице која се бори до звезде на Броадваиу, доносећи просперитет њиховој импровизованој породици, иако не много мира. Док Лора није у снимању филма, Сусие развија симпатију свог будућег дечка мајке (Јохн Арцхер) а Сарах Јане бори се са својом блиједом кожом у сегрегираном свету, у којем покушава проћи као бела све док њена раса коначно не буде откривена - укључујући и неки гадан посао са Трои Донахуе. Довољно је рећи да нема срећног краја, али постоји нада и потенцијал за раст у ликовима који ће преживјети до врхунца филма. Сирк се посебно фокусирао на филм Анние и Сарах Јане, него на претходне верзије (гранична експериментална приповијест узима рану подгрупу и на крају то чини главни фокус - трик који се и данас осјећа свјежим и иновативним) стварајући тако једну од најдојмљивијих расних коментари до тог тренутка. Радећи са овим сапуном оперног квалитета, & лдкуо; Имитација живота & рдкуо; био у стању да питање расе пренесе даље у традиционално женствену, домаћу сферу - а Сиркови бујни визуелни прикази и поставке постају тако жлица шећера који помаже да „лек“ расних коментара пропадне.

Не заборавимо да су многи од најбољих филмова Сирка & рскуо-а били ремакеи - и сви ремакеи 1930-их Јохн М. Стахл филмови, укључујући & лдкуо; Величанствена опсесија, & рдкуо; & лдкуо; Имитација живота & рдкуо; и & лдкуо;Када сутра дође& рдкуо; које је Сирк претворио у сада тешко проналажени & лдкуо;Интерлуде & рдкуо; (које је Рицхард Броди назвао непролазним ремек-делом.) Три друга кључна филма у Сирковом филму, осим & лдкуо; Интерлуде & рдкуо; су „Све што желим”Улога Барбара Станвицк, који изгледа као више пробних стаза за раскошне мелодреме предвођене женама, по којима је постао познат и & лдкуо;Време за љубав и време за смрт& рдкуо; што је његов екстравагантни стил спојило са склоношћу ка ратним драмама. Такође је важно напоменути да је 1949.Отпоран на ударце' написао Самуел Фуллер и глуми глумца и некадашњег режисера Цорнел Вилде.

Сирк “ тело рада преиспитала је публика у Цахиерс Ду Цинема, али ту су били и многи други који су помогли. Раинер Вернер Фассбендер био је велики заговорник Сирк-овог рада и преправки & лдкуо; Све што Небо омогућава & рдкуо; као & лдкуо;Али: Страх једе душу.& рдкуо; У ствари, многе његове слике биле су јако задужене за Сирков стил, укључујући раскошно живописно & лдкуо;Лола. & рдкуо; Тада је одјек утицаја пренесен на Тод Хаинес, задужен обојици филмских стваралаца, који су направили хомагистички пастицхе свог рада са & лдкуо;Далеко од неба. & рдкуо; Куентин Тарантино такође је био обожаватељ и ту је иконска линија у & лдкуо;Пулп Фицтион& рдкуо; када Винцент Вега (Јохн Траволта) наручује одрезак Доуглас Сирк, за који се побринуо да буде припремљен & лдкуо; крвав као пакао. & рдкуо;

Сирк се рано пензионисао на врхунцу свог комерцијалног успеха, остављајући неке да верују да жели да изађе на врх. Али филмаш је већ имао 62 године, лошег здравља и изгледао је успориво и ангажирајући свој ум на мирније, мање стресне начине. - Древ Таилор, Ерик МцЦланахан, Диана Друмм, Родриго Перез и Сам Цхатер.



Топ Чланци

Категорија

Преглед

Карактеристике

Вести

Телевизија

Тоолкит

Филм

Фестивали

Коментара

Награде

Благајна

Интервјуи

Цлицкаблес

Листе

Видео Игрице

Подцаст

Садржај Марке

Награде Сезоне У Центру Пажње

Филм Камион

Инфлуенцерс