Тхе Ессентиалс: 5 најбољих филмова о Виллиаму Фриедкину

Добар уводни викенд за НЦ-17 “Убица Јое“Требало би да се прославља из више разлога, али можда најважније, то значи повратак режисера Виллиам Фриедкин. Хелмер је, током кратког периода 1970-их, био најмоћнији филмски продуцент у Холивуду, али низ критичних и комерцијалних промашаја након “истеривач дјавола'Брзо је опазио да му залихе падају, и док је било неколико мирних драгуља, квалитет његовог рада био је ближи под-'Основни инстинкт'Еротски трилер'Јаде'(За коју је Фриедкин рекао да је један од његових најдражих филмова, радознало), или хорор о дрвећу'Старатељ, “Него његовим филмовима.



приказивање паса за филмове

Али 2007. годинеБуг, “Са Асхлеи Јудд и Мицхаел Сханнон, базира на Траци Леттс игра, била је озбиљан повратак у форму, а то се наставило уз „Убица Јое, “Још једна сарадња са драматичарком, која се може похвалити звезданом глумом и мрачним, злим смислом за хумор. То је сјајан мали филм који садржи неке од најнезаборавнијих сцена године. Кад је „Киллер Јое“ коначно у биоскопима, изгледало је као да је право време да се вратимо и изаберемо основне филмове филмаша који су вредни праћења. Погледајте их у наставку, а ако се желите у борби у куту борити за филм који нисмо споменули, то можете учинити у одељку за коментаре испод. А ако желите више Фриедкина, погледајте наш опсежни интервју с филмским ствараоцем управо овде.

'Француска веза' (1971)
Виллиам Фриедкин започео своју каријеру низом углавном заборављених слика, али 1970-ихДечаци у бенду'Стави га на мапу и после Ховард Хавкс, отац његове тадашње девојке, рекао му је да би требало да се „добро потруди. Учини једно бољим него што је то икада учинио ', Хеллер је преузео адаптацију филма Робин Мооре'Нефантастични роман'Француска веза. “Резултат је био један од најбољих полицајаца који је икада направљен, и карактерише аутомобилска јурњава, која је до сада била најзанимљивија чак и заробљена на камери, сводећи Фриедкина на А-листу у трену. Пратећи детективе наркотика Попеие Доиле (Гене Хацкман) и облачно Руссо (Рои Сцхеидер) док покушавају да разбију француски прстен за шверц хероина у Њујорку, то би могло мало уљепшати заплет ради вожње, али његов реализам у документарном стилу (инспирисан Цоста-Гаврас''са„), Пун ручних камера и Фриедкинова сјајна пажња према детаљима, појачао је жанр. Иако ће заплет ових дана патити због тога што је небројено пута скинут у последњих 40 година, Хацкман-ов и Сцхеидер-ов лик заиста се истиче, што ствара сложене протагонисте који никада не падају у стереотипе. Фриедкинов филм о пробијању је много начина до данас.

'Егзорцист' (1973)
У свету шатора и франшиза, готово је незамисливо да чврсто хорор филм са оценом Р (онај у коме млада девојка мастурбира распећем и каже да линија „Мајка сиса коктеле у паклу“, не мање) могла бити не само бити џиновски хит, али сврстати се међу десет највећих грејсова у историји. А врх тих достигнућа, 'истеривач дјавола“Такође остаје класик хладног камена хорора. Почевши од оца Меррина (Мак Вон Сидов) суочава се са демоном Пазазуом у Ираку, ускоро смо на пола света, као позната глумица Цхрис МацНеил (Еллен Бурстин) примећује ужасне промене у својој 12-годишњој ћерки Реган (Линда Блаир). Ускоро лекари почињу озбиљније да схватају да би Реган, како тврди, могао бити и сам Ђаво, и отац Каррас, чија се вера распада, заједно са оцем Меррином, познатим егзорцистом, доведени да отјерају демона далеко. Улазећи у исконске страхове - о нашој деци, а да и не спомињемо његово сотонистичко величанство - Фриедкин доноси исти реализам који је жанр полицајца окренуо према глави хорор филму, посебно захваљујући финој глумачкој улози (Бурстин, Вон Сидов и Јасон Миллер), и методе које је Фриедкин користио да их нацере, укључујући пуцање пиштоља у средини сцене. И због тог реализма филм је тако апсолутно застрашујући; висцерални и болни и тјескобни, чак и након година имитирања мање филмова. Вреди напоменути да се треба придржавати оригинала, а не 2000. верзије коју никада нисте видели.

„Чаробњак“ (1977)
Када имате погодак величине „истеривач дјавола, „Прилично морате радити све што желите. За Фриедкина је одлучио да ремизира један од најомиљенијих трилера у историји кина, Хенри-Георгес Цлоузот'С'Плате страха, “Са тада огромним буџетом од 22 милиона долара и дугим производним распоредом (трубећи у приколици две године, у пет земаља, на четири континента). И неочекивано, нападнут је као класичан пример редатељског махања приликом пуштања, и лебдио, делом и због пуштања „Ратови звезда'Месец дана раније. Али филм је током година оживио његов критички углед (иако правна питања тренутно спречавају пројекције) и то заслужено. Заплет остаје приближно исти као и изворни: четири међународна номада, на челу Рои Сцхеидер, скривајући се у Јужној Америци, задужени су за потенцијално уносан (и вероватно фатални) посао вожње камиона који садрже високо нестабилни експлозивни нитроглицерин по планинама, како би угушили ватру на нафтном бунару. Десет је минута краће од Цлоузотовог филма, али у наративу се осећа мало више успавано, Фриедкин је месио позадине својих главних јунака, а мање је мршав и измучен од оригинала. Али такође помаже да се филм учини мало другачијом, текстуриранијом звером, док Фриедкин са свим својим режисерским алатима обрађује секвенце суспензије са белим членцима, не најмање задивљујућу секвенцу моста огибљења. И иако су њих двоје испадали на сету, Сцхеидер (који је био далеко од Фриедкиновог првог избора за улогу, редитељ је желео Стеве МцКуеен) заправо даје представу која би му могла бити најбоља. Надамо се да ће правни заплет ускоро бити сређен, а пребрзо ћемо моћи да видимо сјајну нову верзију. Ако ништа друго, волели бисмо да чујемо Тангерине ДреамПулсирајући електронски резултат (један од првих такве врсте) на великим звучницима величине позоришта.

'Крстарење' (1980)
Бескомпромисно гадан, пун бујног слеза, језив и циничан. Ово су неке од похвала за најновије издање Виллиама Фриедкина, & лдкуо;Убица Јое, & рдкуо; али такође су читали попут пејоратива против Фриедкинова злогласног деветог дугометражног напора & лдкуо;Крстарење. & рдкуо; Да будемо фер, они су различити филмови. Најновија му је комедија са дубоким прженим смоластим црним тоном, док је његов напор из 1980. године углавном шаљив и суморан поглед на субкултуру, о којој филмски продуцент вероватно није знао ништа (и да, сигурно како срање изгледа на површини). Улоге са глистама Ал Пацино, & лдкуо; крстарење & рдкуо; центрира се на тајног полицајца (Пацино) који се инфилтрирао у њујоршку геј сцену како би пронашао серијског убицу који је циљао на хомосексуалне мушкарце. Проблем је у томе што је дубоко упитна социјална политика филма у најбољем случају немилосрдна, а геј сцена у Њујорку приказана је као разорена мора, где се чудаци из С&М-а и хедонистички сексуални љубавници баве свим врстама шкакљивих и неизрецивих сексуалних чинова. У суштини, било који филм који је желео да превари кожне бициклистичке гејеве везане уз кожу (погледајте одељак Блуе Оистер у & лдкуо;Полицијска академија& рдкуо; за једну), не би требало да гледа даље од Фриедкинова погрешног погледа на геј културу коју је већина критичара назвала хомофобичном и мржњом. То је оживљено у многим круговима и други су га дубоко погрешно прозвали. И док је филм тешко извинити или заговарати филм, оно што слика поседује је мрачно, сјеменско и непријатно осећање страха; како од Пациног лика полицајца који мора да подноси решетке обојене у тамници налик тамници, и овог убице који вреба негде у сенци. Да, & лдкуо; Крстарење & рдкуо; делује помало смешно, али његова сјебана естетика и упечатљив осећај анксиозности и осећања који се одражавају на гледатељеву нелагоду. Да је то тек био серијски филм-убица постављен у зачараним одељцима Њујорка осамдесетих, можда & лдкуо; Крстарење & рдкуо; можда и није тако озлоглашен као што је то и данас.

'Живјети и умријети у Л.А.' (1985)
Иако је датиран и сигурно је мало ометен ДНК из 80-их година - лажљив / страшан резултат Ванг Цхунг, цртани наслови Даи-Гло-исх, холистичка глаткоћа, итд. - Виллиам Виллиам Фриедкин'с “Живјети и умријети у Л.А.”Је ипак класични крими трилер из Реаганових година. Тешко је замислити време када „ЦСИ”Глумац Виллиам Петерсен био олово налик секс-симболу, али то је управо улога коју он обитава овде, препун лукавства. Игра се Рицхард Цханце, агент тајне службе Сједињених Држава при Министарству финансија, који постаје осветољубив и нескладан када му је партнер од 10 година и најбољи пријатељ (Мицхаел Греене) умре истражујући шему фалсификовања три дана пре него што се спреми да се повуче. Са новим партнером на њега (Јохн Панков), а појео је осветом, већ морално упитног Петерсена - који запошљава условног пара / информатора (Дарланне Флуегел) користећи комбинацију секса и изнуде да би је привезао својој вољи - открива да ће његов етички кодек почети да пропада јер ће се зауставити пред ничим да ухвати стручњака фалсификатора Рицка Мастерса (Виллем Дафое). И док је више него довољно да буде добра драматична храна, оно што се догађа у изненађујућем и окретном трећем чину филма много је више лична прича о освети и на крају постаје изненађујуће надахнуто испитивање танке линије између полицајаца и лопова, моралног пропадања. а последице циљева оправдавају рад полиције. Можда најзначајније, „Умрети и живети у Л.А.“ држи важно место у Фриедкиновом опусу. После његове перципиране серије бомби из 70-тих година - филмови које смо овде набројали, а који су се ретроспективно показали прилично сјајним - „Л.А.“ је режиран као главни повратнички филм за редитеља. Нажалост, то је био и последњи добар филм који је Фриедкин снимио у већем делу две деценије.

- Родриго Перез, Оливер Литтелтон



Топ Чланци

Категорија

Преглед

Карактеристике

Вести

Телевизија

Тоолкит

Филм

Фестивали

Коментара

Награде

Благајна

Интервјуи

Цлицкаблес

Листе

Видео Игрице

Подцаст

Садржај Марке

Награде Сезоне У Центру Пажње

Филм Камион

Инфлуенцерс