Рецензија у Берлину: Андрев Хаигх 'с 45 година у главним улогама Цхарлотте Рамплинг и Том Цоуртенаи

Ево шта сам затекао током размишљања Андрев Хаигх'С'45 година„: Држи се још. Није упућено у филм који је прецизно калибриран, одмерен и одмерен и никада се не замахује, али зато што се чинило као да се понекад крећем или чак превише дишем, ја бих се могао распасти. У '45 година' Хаигх је дао Цхарлотте Рамплинг најбољу улогу у свом животу дао је Берлински међународни филмски фестивал његов први неквалификовани успех, и дао ми је свој први сјајни филм из 2015. године. И учинио је све оно умотано у филм тако једноставно, тако елегантно, а опет толико прождрљиво суосјећајно да његову пуну магију можда нећете приметити тек неколико сати касније . Или до следећег јутра, када се у вожњи аутобусом кроз ледени Берлин нађете да се тргате попут сока, размишљајући само о његовом минуту, огромној завршној сцени.



Геофф (Том Цоуртенаи) и Кате Мерцер (Рамплинг) у браку су већ 45 година и планирају забаву, јер је њихова 40. годишњица прошла без размишљања због болести. У недељу забаве стиже, међутим, писмо из Швајцарске, у коме се Геофф, који се на немачкој памти од именица боље од глагола, појавио да је тело пронађено смрзнуто у глечеру у швајцарским Алпама идентификовано као његово давно мртво девојка, Катиа. Нејасна прича о старој љубави с Геоффовом, која је случајно пала на њену смрт док су заједно одмарали 1962. године, Кејт је позната - догодило се и пре него што су се срели - али ефекат писма о Геоффу постепено мења њену процену о њему, о њиховог брака и свега онога што она у животу и љубави схвати да је њено.

То је изванредан концепт преузет из кратке приче Давид Цонстантине, то је готово вриштаво метафорично када се сведе на сажетак неколико редака, али Хаигх-ов талент је такав да га је ставио дубоко у тренутно верован миље средњег слоја, школске учљивости енглескости, испраних поља, компактних аутомобила и разумних шетњи Норфолк Броадс. И тако уместо контрирања, осећа се као једна од оних необичних ствари које се дешавају у обичним животима - ствари које нас не морају нужно учинити посебним, али нас чине нас.

Наравно, то је заиста само катализатор филма, пиштољ уведен у првом чину који се гаси у трећем - мада, да будемо прецизнији, одмах се гаси, то је тек трећи чин који схватамо у чијем је срцу метак је однео. Хаигх нас доводи тамо, корак по корак, са сигурношћу и вером у искреност његове приче која је тихо запањујућа, и необично, за тако ситну драму односа, сумњиву. То су мале личне мистерије које се не решавају сложени мамци или замке, већ копањем смећа по тавану и посета путничком агенту на улици.

Они су прозаичне ствари, али Кате су огромне, па су и огромне за нас. На страну писац / режисер Хаигх, чији је красни последњи филм 'Викенд“Најавио га је одмах као филмског ствараоца огромног разумевања, посебно механике љубавних односа, а разлог ове емпатије је Рамплинг. Њен перформанс, који је постајао све већи фокус током филма, једноставно је најбоље што смо икада видели од глумице током своје дуге, разнолике каријере. Филм живи у сваком њеном делу, али посебно у њеним изванредним очима, осветљеним понекад несташлуком и хумором, понекад реализацијом, а понекад продорним разочарањем које разбија.

воз сарах јонес

Кејтово путовање је главни интерес овог филма, а Хаигх није апологетски у вези фаворизовања њеног становишта. Често је он уоквирује како разговара са Геоффом тамо где је она видљива, али он је затамњен, полицом за књиге или аутосједалицом. Врло нежно, не скрећући пажњу, осећамо да сниматељ говори: 'Чекај, молим те, погледај овде, погледај њеној. И Цоуртенаи је одличан, мада, у почетку му је наступ изгледао чудно, опет постаје стварност. Није глатка, посрће се на своје речи, а понекад изгледа нејасно. Али то је тачно - ово је филм о спорој немилосрдној трагедији времена и ономе што чини нашим телима (илустровано овде у искреној, дирљивој сцени секса), али углавном нашем осећају за себе. Како, упркос променама које су се током година догодиле, можете бити заљубљени у идеју о себи у различито време свог живота. И како можда несвесно запостављате особу са којом сте одрасли чак и онако како их волите, јер су сведочили (и можда, ваш неискрени мозак, чак, и проузроковали) те промене. У ствари, наравно да је време ко је копиле, а сви ми, осим тела сачуваних у леденом леду, подложни смо његовој окрутности.

То је речено, док су Том и Кејт стари, ово није више филм за старије него „Викенд“, у разграничавању геј романтике, филм искључиво за гејеве. Оба ова филма односе се на односе, а оба су изразито релевантна за све који су икада били у њему. То је мали, непримјетан тренутак када Геофф спомиње да је разлог због којег је 40. годишњица отказана био због његовог заобилазног стања, али осјећа се знатижељно, савршено примјерено. Јер са Хаигхом као бесконачно саосећајним хирургом, режући нам отворене и ољуштене слојеве времена и сећања све док се све витално не изложи испод његовог скалпела, то је оно што је „45 година“: операција на отвореном срцу. [А]

Прегледајте сву покривеност Међународног филмског фестивала у Берлину 2015. кликом овдје.



Топ Чланци

Категорија

Преглед

Карактеристике

Вести

Телевизија

Тоолкит

Филм

Фестивали

Коментара

Награде

Благајна

Интервјуи

Цлицкаблес

Листе

Видео Игрице

Подцаст

Садржај Марке

Награде Сезоне У Центру Пажње

Филм Камион

Инфлуенцерс